蓬皮杜中心2025年的开年重磅展览献给19、20世纪之交最遑急的艺术家之一：苏珊娜·瓦拉东(Suzanne Valadon)。收罗了200多幅绘画与素描作品，这次展览全面记忆了瓦拉东斗胆且极具独创性的业绩生存，追思了这位艺术家私有的东说念主生轨迹大色网，为咱们展示了从她手脚蒙马有益区备受深爱的模特，到她在同业和驳倒界得到认同的历程。
Anonyme， Suzanne Valadon entourée de deux chiens， vers 1930， tirage photographique， 23，9 x 15，9 cm， LEMAS 8， n°755， Paris， Centre Pompidou， bibliothèque Kandinsky Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
这次展览亦为咱们揭示了瓦拉东在艺术史中的独创性地位：她的作品极具现代性的特色——她是第一位以正面视角画图大画幅男性赤身画的女性艺术家。身处其时主流艺术的旯旮，瓦拉东将女性与男性赤身置于创作的中枢。与传统的遐想化女性形象不同，她的画作实在而不矫饰，赋予女性主体以力量与尊荣。她突破了其时社会对女性艺术家的偏见，其私有的视角和涌现的艺术话语在现代艺术史中占据遑急地位。
这次展览共分为五个主题，全面展示了她作品的广度、丰富性与复杂性：“通过不雅察来学习”“家庭肖像”“家庭肖像-素描(我画东说念主是为明晰解他们)” (信得过的表面应由天然来界说)
“赤身：女性视角”“赤身：女性视角-素描”。
此外，展览还独特呈现了几位与瓦拉东具有通常艺术体恤确现代女性艺术家的作品，包括朱丽叶·罗什(Juliette Roche)、乔治特·阿古特(Georgette Agutte)、杰奎琳·马瓦尔(Jacqueline Marval)、艾米莉·查米(Émilie Charmy)和安热尔·德拉萨勒(Angèle Delasalle)，以丰富不雅展体验。
继爱丽丝·尼尔(Alice Neel)、乔治娅·欧姬芙(Georgia O'Keeffe)、朵拉·玛尔(Dora Maar)和热尔曼·里奇尔(Germaine Richier)的展览之后，本次专题展览亦然蓬皮杜中心比年来努力于深入接洽和扩充女性艺术家作品的永恒努力的后果之一，“咱们的目标不仅是加深公众对女性艺术家创作的意会、对她们艺术确立的关注，也但愿大略迟缓扩大女性艺术作品在馆藏中的比例。”
Suzanne Valadon， Le Lancement du filet， 1914 Huile sur toile， 201 × 301 cm Achat de l’État， 1937 Paris， Centre Pompidou， Musée national d'art moderne， Inv. AM 2312 P， en dépôt au musée des Beaux-Arts de Nancy Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Jacqsssueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn ©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP
苏珊娜·瓦拉东：由画中东说念主变为画画的东说念主
Anonyme， Portrait mis en scène de Mauricia Coquiot et Suzanne Valadon， 1926， épreuve photographique， 23，8 x 18，2 cm， LEMAS 8， n° 433， Paris， Centre Pompidou， bibliothèque Kandinsky Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
以玛丽亚(Maria)之名担任模特，以苏珊娜·瓦拉东(Suzanne Valadon)之名作画，瓦拉东是为数未几的生前就得到认同的女性艺术家之一。
这个降生繁重、父亲不解的洗衣工之女，18岁便成为母亲，正本想成为别称马戏团的马术演员，却因一次不测而受伤而不得不再行寻求营生之路，最终成为印象派各人们画中的模特，行为于巴黎蒙马特高地。与艺术家的密切疏通促使瓦拉东开动对绘画产生了极大的意思意思，在德加的饱读舞下，她开动画画，并遴荐充满动感的女性躯壳手脚刻画对象。
明智的瓦拉东自学成才，通过不雅察艺术家们的创作进程而学习绘画。她的早期作品，以“刚柔并济”的线条特色被埃德加·德加(Edgar Degas)所赏玩。在聚拢其一世的自画像中，瓦拉东以一种严肃且坦率的立场呈现我方：“必须对我方严格，要有良知，勇于直面我方。”
“我猖狂地画画，以至于当我不再领有眼睛时，我的手指也能代替眼睛。”苏珊娜·瓦拉东说。
Suzanne Valadon， Autoportrait aux seins nus， 1931 Huile sur toile， 46 × 38 cm Collection particulière， Suisse Photo © Akg-images
1892年，她开动创作油画，并为家东说念主——包括母亲、女儿、丈夫、姐妹和侄女——创作了绝不娇柔作念作的肖像作品。到了1920年代，跟着名气的渐长，她开动汲取请托为艺术界的一又友画图肖像。这一次，瓦拉东不再是画中的赤身模特，而所以艺术家的身份绘画这一永恒以来被觉得是男性艺术家的专属规模——男女赤身。瓦拉东斗胆地突破了时间的不休，(极有可能)是第一位正面刻画男性(带有性器官)赤身的女性艺术家。
Suzanne Valadon， Deux figures， Huile sur carton， 101 x 82 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
在展览中，咱们大略看到同期代、以致与瓦拉东交游密切的女性艺术家的画作，时隔百年，她们的作品互相对话，延续了以往的友谊。
看在眼里，熟记于心 通过不雅察来学习
Suzanne Valadon， Autoportrait， 1883 Mine graphite， fusain et pastel sur papier， 43，5 x 30，5 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
从14岁起，瓦拉东便开动为一众驰名的学院派艺术家担任模特，其中包括，如古斯塔夫·韦尔泰梅尔(Gustave Wertheimer)、让-雅克·亨纳(Jean-Jacques Henner)、皮埃尔·普维·德·沙凡(Pierre Puvis de Chavannes)、奥古斯特·雷诺阿(Auguste Renoir)、保罗·阿尔贝·巴尔托洛梅(Paul-Albert Bartholomé)以及年青的亨利·德·图卢兹-劳特雷克(Henri de Toulouse-Lautrec)等东说念主。
如若说雷诺阿玩赏的是瓦拉东的妩媚与优雅，图卢兹-劳特雷克则完全被她的巴黎情调所慑服。后者与她有一段恋情并给以了她圣经故事里阿谁希伯来女东说念主的名字——“苏珊娜”(因为瓦拉东终年为一些年长的艺术家担任赤身模特)。
Suzanne Valadon， Les Deux Sœurs， 1928 Huile sur toile， 72 × 53 cm Collection particulière Photo © Matthew Hollow
在为艺术家们担任模特的进程中，瓦拉东沉默地将各人们各式油画和素描手段看在眼里，记在心上。应巴尔托洛梅的条款，她将我方的画作展示给了德加。德加看后赞赏说念：“您是咱们中的一员！” 他为她绽开了我方的使命室，教她版画本领，并购买了她的多幅作品，成为她艺术生存中的遑急导师。
1894年，德加催促她提交了就读巴黎好意思院的请求，瓦拉东得手被考中，这也让她成为第一个在好意思院展出作品的女性。研究词，风趣风趣的是，瓦拉东从未给德加当过模特，但她的作品立场却深受德加的影响，也许是对艺术的共识让二东说念主心有灵犀。
家庭肖像
Suzanne Valadon， Portrait de famille， 1912 Huile sur toile， 97 × 73 cm Don aux Musées nationaux de M. Cahen-Salvador en souvenir de Mme Fontenelle-Pomaret， 1976 Paris， musée d'Orsay， en dépôt au Centre Pompidou， Musée national d'art moderne， RF 1976 22 Photo © GrandPalaisRmn (musée d'Orsay) / Christian Jean / Jean Popovitch
瓦拉东从一开动就以肖像画手脚我方创作油画和素描作品的主题。由于莫得弥漫的钱来支付收费的模特，家东说念主便成为她画中的所刻画的对象。1912年，她创作了《家庭肖像》，这是唯独一幅瓦拉东出当今画面中的作品。她坐在画面的中央，认识直视前列，被母亲、情东说念主安德烈·于泰尔(André Utter)和女儿莫里斯·乌特里洛(Maurice Utrillo)环绕着大色网，线路出手脚家庭信得过顶梁柱的执意姿态。
瓦拉东的家庭肖像巧合迎阿不雅众，而是实在地线路了每个与她迟早共处的东说念主。她的母亲玛德琳(Madeleine)脸上的每一条皱纹王人被诚实地再现于画面中。1909年，她画了看起来边幅憔悴、激情颓废且眼神缺乏的女儿；当她为情东说念主于泰尔的家东说念主作画时，也绝不遮拦的纪录下于泰尔姐妹和母亲既管制又僵硬的坐在椅子上的场景。
Suzanne Valadon，Portrait de la mère de l'artiste， 1883 Fusain sanguine et craie blanche sur papier gris 35，2 x 29，5 cm Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
“我画东说念主是为明晰解他们”
1920年代是瓦拉东艺术生存中的一个要害时刻，中产阶层开动请托她创作肖像作品，这预示着她在艺术界和表层社会中所得到的认同。她刻画了一系列“表层社会”女性，如：画家乔治·卡尔斯(Georges Kars)的浑家诺拉·卡尔斯(Nora Kars， 下图一)，瓦拉东随之与她设立了深厚的友谊；或是其学生热尔曼·艾森曼(Germaine Eisenmann)，对瓦拉东充满了肯定之情；还有莱维夫东说念主(Mme Lévy)，一位商界女性，瓦拉东觉得她的肖像是“通盘画作中最齐全的”一幅。
Portrait de Nora Kars1922 Peinture，Huile sur toile 73，5 x 54 cm Domaine public Photo© Centre Pompidou， MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
Marie Coca et sa fille Gilberte，1913 Huile sur toile， 162 × 129，5 cm Lyon， musée des Beaux-Arts 1935-51 Photo© Lyon MBA - Photo Alain Basse
Portrait de Mauricia Coquiot， 1915 Huile sur toile， 91 × 73 cm Donation Charles Wakefield-Mori， 1939 Paris， Centre Pompidou， Musée national d’art moderne， AM 3800 P， en dépôt au musée des Beaux-Arts de Menton Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
天然，瓦拉东也会刻画工东说念主阶层的女性。其时，尽管好多洗衣女工、女佣和性使命者曾为画家们充任模特，艺术家们世俗会剥离她们的阶层特征，刻画出穿着精粹衣饰和佩带珠宝的形象，以使她们看起来更多礼。研究词，瓦拉东的画作却完全不同。深知我方的降生和成长经验，她有益确乎地刻画就业女性的本来边幅——穿着朴素以致不穿衣物的表情，躯壳上带有劳顿和生养留住的思路。
Suzanne Valadon， La Couturière， 1914 Huile sur toile， 80 x 65 cm Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
天然男性肖像较为珍稀，但也不完全缺席，这些作品刻画了对她生活有遑急影响的东说念主物：罗贝尔·勒·马斯尔博士(Dr Robert Le Masle)，他一直随同她到人命的绝顶；储藏家查尔斯·韦克菲尔德-莫里(Charles Wakefield-Mori)；路易·莫伊塞， (Louis Moysè) 屋顶夜总会的创始东说念主；以及她的买家和一又友保罗·佩特里德斯(Paul Pétridès)。尽管这些肖像作品中的东说念主物的社会地位也在无形中体现了她手脚艺术家的地位，但正如瓦拉东所说：“我画东说念主是为明晰解他们”，这些作品也线路出她对东说念主的长远意思意思。
Suzanne Valadon， Portrait de Charles Wakefield-Mori， 1922 Huile sur toile 68，5 x 57，5 cm ©Domaine public Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. GrandPalaisRmn
“信得过的表面是大天然赋予我的”
“天然对我有实足的影响，树木、天外、水和万物王人让我耽溺。”瓦拉东写说念。研究词，她直到艺术生存的后期才开动创作静物画和征象画。受保罗·塞尚(Paul Cézanne)的影响，这一类的作品出当今第一次寰宇大战时刻。随后，瓦拉东发展出了色调妩媚、结构严谨、线条豪阔张力的立场。她亦受到保罗·高更(Paul Gauguin)或埃米尔·贝尔纳尔德(Émile Bernard)的好意思学影响，这让她的征象画增添了千里闷而饱和的色调、线条优好意思的树木。
Suzanne Valadon，Ram's Head， White Hollyhock-Hills (Ram's Head and White Hollyhock， NewMexico)， 1935，Huile sur toile， 76，2 × 91，4 cm， Brooklyn Museum， Bequest of Edith and Milton Lowenthal(1992.11.28) © Georgia O'Keeffe Museum/Adagp， Paris， 2021
她在使命室的环境中创作的静物画，吞吐地呈现了她的个东说念主寰宇。有些图案会反复地出当今她的画中，如那块名为“suzani”的刺绣布料，在《静物画》(1920年)和《小提琴盒》(1923年)中王人能看到。有时，咱们以致不错在她的画面布景中看到她甩掉在使命室里的某幅画作。
La Boîte à violon， 1923 Huile sur toile， 81 × 100 cm Achat， 1937 Paris， musée d'art moderne de Paris， Inv. AMVP 1712 Photo©CCØ Paris Musées / Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Fleurs， 1929 Huile sur toile 61 x 50 cm Légende : Image musée de l'Annonciade， Saint-Tropez Domaine public Photo©Pierre-Stéphane Azéma - L'Annonciade， Musée de Saint-Tropez
Bouquet de fleurs， 1930 Huile sur toile， 73 x 54 cm Domaine public Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
到了1930年代，瓦拉东在圣伯纳德城堡的徬徨中创作了几幅猎物静物画，包括兔子、野鸡、鸭子和山鹑，这些王人是她的伴侣安德烈·于泰尔从狩猎中带归来的。
猎物画最终成为瓦拉东晚年送给亲友的常行礼物，体现了她艺术创作的改革：从线路社会关连到抒发个东说念主生活的讲求与天然。
Suzanne Valadon， Le Canard， 1930 Huile sur toile， 73 x 60 cmDomaine public Photo©Charles Choffet
赤身：女性视角
Suzanne Valadon， Catherine nue allongée sur une peau de panthère， 1923 Huile sur toile， 64，6 × 91，8 cm Lucien Arkas Collection Photo © Hadiye Cangokce
La Poupée Délaissée， 1921 Huile sur toile， 135 x 95 cm National Museum of Women in the Arts， Washington D.C， gift of Wallace and Wilhelmina Holladay， Inv. 1986.336 Photo © National Museum of Women in the Arts， Washington， D.C. Photograph by Lee Stalsworth
La Petite Fille au miroir， 1909 Huile sur toile， 104，3 × 74，5 cm Collection d’Emelia Wilson， MA History of Art， Courtauld Institute of Art Photo © Christie's Images / Bridgeman Images
在很长一段时期里，她的作品被觉得处于其时主流趋势的旯旮，其时立体主义和抽象艺术正处于萌芽阶段，而她却热衷于捍卫刻画践诺。其后，瓦拉东在迟缓的尝试中找到了我方的创作标的：女性，尤其是赤身女性，成为她作品的中心。研究词，瓦拉东笔下的女性赤身，远非遐想化的形象，亦非为了昂然某个窥视者的空想，她为她们而画。瓦拉东冲破了社会和艺术的不休，勇敢地将性别与性欲的主题带入绘画规模，这个规模永恒以来被适度在“男性艺术家 / 女性赤身模特”的对立中。
Suzanne Valadon， La Chambre bleue， 1923 Huile sur toile， 90 × 116 cm Don Joseph Duveen， 1926 Paris， Centre Pompidou， Musée national d‘art moderne， LUX.1506 P， en dépôt au musée des Beaux-Arts de Limoges Photo © Centre Pompidou， MNAM-CCI/Jacqueline Hyde/ Dist. GrandPalaisRmn
正如咱们在上图中所看到的的女性形象，她身穿现代穿戴，宽松小吊带和条纹睡裤为咱们讲明了一个减轻景象下的纯熟女性形象， 让咱们仿佛不错看到瓦拉东与她笔下模特的相处之说念：“在奥密的画室中，不提妩媚、也不试图刻画她的可儿，而是骨起勇气探寻她的灵魂深处”。
Suzanne Valadon， Vénus noire， 1919 Huile sur toile， 162 × 97 cm Donation Charles Wakefield-Mori， 1939 Paris， Centre Pompidou， Musée national d'art moderne， Inv. AM 3780 P， en dépôt au musée des Beaux-Arts de Menton Photo© Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
瓦拉东很早就开动涉足男性主导的赤身绘画规模。极富魔力的她，否则则画家笔下的模特骄子，曾经与才华横溢的法国作曲家埃里克·萨蒂(Erik Satie) 片晌的相爱过，萨蒂也作念过她的画中东说念主。其后，她与女儿的好友，年仅20岁的安德烈·于泰尔再会，她邀请于泰尔作念我方的模特，这位年青的好意思男人很快成了瓦拉东的“缪斯”。
Utter nu de profil， 1911 Dessin 33 x 15，2 cm 47，50 x 30，10 (support) cm Domaine public Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Cecilia Laulanne/Dist. GrandPalaisRmn
Portrait d'Erik Satie， [1892 - 1893] Huile sur toile， 41 x 22 cm Domaine public ©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
1909年，她创作了《亚当与夏娃》，这是一件艺术史上最早的由女性艺术家创作的男性赤身作品之一。她通过变换传统的“创世纪”图像来庆祝她与安德烈·于泰尔的恋爱关连。作品中的赤身以正面姿态展现，绝顶斗胆地呈现了男性与女性的生殖器官。研究词，这种斗胆很快遭到禁绝，瓦拉东为了大略在1920年的孤苦沙龙展上展示这幅作品，不得不将于泰尔的生殖器遮上了一派葡萄叶。
Suzanne Valadon， Adam et Eve， 1909 Huile sur toile， 162 × 131 cm Achat de l’État， 1937 Paris， Centre Pompidou， Musée national d;art moderne， Inv. AM 2325 P Photo© Centre Pompidou， MNAM-CCI/Philippe Migeat/ Dist. GrandPalaisRmn
在瓦拉东的炭笔、石墨和红粉笔素描，或是版画作品中，女性赤身大多以无邪的形象出当今忙于遍及生活（如洗漱、沐浴、打扫等）的场景中。瓦拉东“毫无避讳”的赋予了这些吃力、难过或歪曲的躯壳尖锐有劲详尽线条。尽管这些作品名义上看似卤莽，实则是经过三想尔后行的创作进程，这些从她常常使用的描图纸中便可得知。这个巧妙地技法恰是她从德加那里学到的，大略匡助她将笔下地东说念主物从一种材料复制到另一种材料上。此外，恰是德加使瓦拉东构兵到了“软蜡技法”，一种大略让版画的效果绝顶接近铅笔画的技法。
Trois nus， date indéterminée Crayon gras sur papier， 55 x 44 cm Collection Galerie de la Présidence Photo © Galerie de la Présidence， Paris
Le Bain， 1908 Fusain et pastel sur papier， 60×49cm Paris， Centre national des arts plastiques Achat à l'artiste en 1916 En dépôt au musée de Grenoble， no DG 1920-9 FNAC 5274 Photo © Ville de Grenoble / Musée de Grenoble-J.L. Lacroix
故事的圮绝
Georges Kars，Suzanne Valadon sur son lit de mort， 1938 Fusain sur papier jaunie fixé sur carton， 27 x 42 cm ©Domaine public Photo©Centre Pompidou， MNAM-CCI/Bertrand Prévost/Dist. GrandPalaisRmn
20世纪初，在于泰尔连接地激发下，瓦拉东输出了大量的创作，彼时，她已是巴黎绘画界的一枚醒目标星星。也恰是此时，瓦拉东同为画家的女儿因酗酒健康问题，不久于东说念主世。
1926年，瓦拉东与于泰尔的婚配也走到了绝顶。二东说念主分开后，1938年，瓦拉东在一众好友安德烈·德兰、毕加索与乔治·布拉克的随同下离开东说念主世。
展览海报
展览称呼：“苏珊娜·瓦拉东” （ Suzanne Valadon ）
展览时期： 2025年1月15日——5月26日
展览场合：蓬皮杜中心6楼2号展厅
（本文经授权转载自蓬皮杜中心微信公众号）大色网