作家 / 彼方

前段时期，跟着《黑传奇·悟空》的爆火而一同为玩家所等闲酌量的六段章节动画，终于以《六样情》为名，在B站以短片书册的模式认真上线。

这几部广为传播的动画，其最为隆起的性情之一，即是它分辨由不同的动画导演执导，而这些作品在动画格调的聘任和弘扬上也不尽一样。

而当作《黑传奇·悟空》荫藏结局的动画《未尽》，则无疑是在格调化的探索中，迈出了很大一步的作品——在绽放地倒叙西游之余，制作团队罗致了一种区别于主流二维动画审好意思的画面格调，试图在作品中展现一种接近“传统白描和老连环画”的效果。

也恰是这么一种聘任，不仅让本片的前期设定职责的难度蓦的加多，也让“如何让这些充满中国传统韵味的遐想动起来”，成为了中期制作团队必须面对的中枢挑战之一。从前期的分镜、色调遐想，到中期的原动画绘图，即便距离发布依然昔时两个月，但对于《未尽》仍有太多未尝被挖掘明晰的地方。

为了能全景式地回应本片的制作过程，咱们有幸同期邀请到负责本片前期各项遐想职责的狼烟动画，以及负责中期制作的幻想师动画的CEO——羊廷牧，来与咱们就此进行一次深度共享。

受访者简介

狼烟动画

国内知名动画职责室，由东说念主狼和狼狈于2006年开采，以制作极具中国传统特色的动画内容享誉国表里。

2011年，职责室推出的三部原创动画短片——《功夫料理娘》《猫天猫地》《小小大宣战》在国表里激勉良善。2012年，华纳邀请狼烟制作短篇动画《上海蝙蝠侠》。

《上海蝙蝠侠》

2016年，暴雪游戏邀请狼烟制作《期望前卫》末日铁拳宣传动画；同庚其与《大护法》的导演不念念凡结伴制作完成动画短片《白鸟谷》，该片后续入围奥斯卡最好动画短片初选名单等多个电影节，同期荣获了当年的法国昂西动画节儿童评委短片奖。

2020年，狼烟动画与好传动画相助的动画短片《伏藏·无界宣战》公开，这是狼烟动画初次尝试三维动画的制作；

2021年，制作舒服游戏《第五件留传物》与水墨动画短片《白月儿》；刻下正在开发舒服游戏《雾隐》。

《白月儿》

幻想师动画CEO 羊廷牧

羊廷牧，知名动画导演。本科毕业于中国东说念主民大学地皮资源管束专科，后跨专科考入北京电影学院。

毕业后先后任职于慈文紫光、糖果盒等动画公司，以原画、分镜、场景设定、导演等身份活跃于中日两国动画业界的一线；时代参与制作《魔角考察》《摩尔庄园》《大鱼海棠》等知名动画作品。

羊廷牧在《清苦的巨东说念主》中负责原画的片断

幻想师动画2018年由羊廷牧回国创立，公司位于苏州，专注于高质地动画内容的制作和动画中期东说念主才的培养。

团队制作曾制作过多部各样题材的游戏动画短片，包括《影之刃2》OP、《影之刃3》见地视频、《崩坏3》短片「冬之操心」、《崩坏：星穹铁说念》短片「飞光」、《崩坏：星穹铁说念》短片「玄黄」、《影之刃零》龙年迥殊动画短片等。此外，幻想师还参与了哔哩哔哩寻光《胶囊预备》款式。

《影之刃零》龙年迥殊动画

采访正文

01

狼烟动画专访

学术趴：《未尽》是《黑传奇·悟空》的荫藏结局，在作品中处于一个越过畸形的位置。教唆你们是如何联结这个结局的？这种强项，又是如何影响后续的导演职责以及作品的基调的？

狼烟：咱们其时在罗致交付的时候就被见告，这个是在固有结局外的“另一种结局”，因此咱们的联结是这是游戏科学给玩家的通盘故事走向的另一个可能性，而且是需要玩家结束好多尖酸的条款后才智触发的。咱们认为这是故事拼图中相当伏击的一派。这也让咱们深感这段动画的伏击性。

《未尽》是《黑传奇·悟空》的荫藏结局，该结局中悟空拿下了金箍

同期，咱们也了解到这个片断和原作联系相当致密，因尔后续咱们在格调聘任方面，搁置了比较泛用的纯日系动画的造型和好意思术格调，转而采取交融更多中国元素和传统审好意思的遐想所在。

学术趴：《未尽》以倒叙的模式回溯了《西纪行》，镜头数目多，而本片的转场和衔尾也尤其各样，能否请你们跟咱们例如讲讲分镜的遐想念念路？

狼烟：因为《未尽》这段动画有大量原作剧情演绎的片断，是以咱们和《黑传奇》的主创在前期遐想的时候有过屡次一样。咱们会先按照他们提供的文本，先绘图一版分镜草图，草图的指标是把笔墨这种比较详尽的形色落实到画面这么的具象抒发，以确保两边想象的画面是一致的。

同期，因为还需要高度匹配音乐，是以咱们在文本、画面和音乐三者的吞并方面进行了屡次修改，分镜也迭代到了第六版才详情。

本片的部分分镜大色网

由于镜头数稠密，好多转场亦然采取了一些艺术化的处理。比如孙悟空的两次变装，咱们没主义用很慢的节律去布置这个变身的过程。因此基本齐是靠服装的径直变化和配景的叠化来加快这个过程，这么视觉上也不会有太过进步的嗅觉。

还有一个镜头是东说念主参果落入地上，镜头翻调治幻为水中的太湖石，太湖石又被雄壮化的八戒野猪形态踩碎，引出八戒和沙僧大战的时势。

以及大圣把酒盏放在桌子上的时候，是一个心扉和氛围的出动点，色调也有一个显著的变化。整个的运镜遐想齐是为了剧情节律和热诚干事的。

学术趴：在此前的采访中，狼狈憨厚曾说起，在遐想时，团队但愿作品的好意思术格调大致偏向于“传统白描和老连环画的效果”。要结束这一效果，其难点是什么？或者说，在作念前期好意思术遐想时，你们会尤其防备哪些方面？

狼烟：是的，咱们在作念前期遐想阶段也参考了一些老艺术家和连环画家的作品和弘扬模式。

比如脚色的服装遐想，例如悟空的皮裙装还有杨戬、哪吒等，咱们齐是添加了好多白描手法的服装处理方式，也加多了好多有中国风特色的飘带、裙摆等守密。好意思术场景中的殊效方面亦然尽可能回应守密性的遐想格调。

这种好意思术格调很少被用于二维动画中，模式感比较强，对构图和色调的要求比较高。咱们会迥殊推敲平面格调对分镜构图的影响。

学术趴：配色是动画作品好意思术遐想当中越过伏击的一个重要。这次《未尽》的配色合座给东说念主以一种越过浓烈的感受，同期也有很强的中国传统特色。想教唆一下这次在配色方面，狼烟动画作念了哪些方面的考量？

狼烟：在色调上咱们是迥殊作念了遐想和考量的。《未尽》的色调和咱们在此之前作念的水墨动画《白月儿》其实是有很大的各别的。天然同样是充满中国风的作品，然而比较起水墨动画的清淡写意，《未尽》的色调要浓烈得多。

咱们主淌若选用了对比锐利且有中国特色的朱砂、酡红、石青、石绿等色调，辅以一些金箔色当作点缀。这种强对比的色调更稳健本片在游戏中的作用，大致给玩家带来更多的热诚和张力。

学术趴：总体而言，本片有很显著地在突显中国传统绘画的格调。而三维游戏在好意思术格调、艺术呈现模式、受众等许多方面，齐与二维动画有着很大的各别，亦然一种很现代的序论模式，不错说是一种“现代抒发”。教唆导演，不限于本片的创作，教唆你们是否会去推敲作品格调在“传统”和“现代”之间的均衡？如果会，这种考量又是如何影响你们的创作的？

狼烟：这方面坚信是需要作念均衡的。天然咱们国度有着悠久的历史和深厚的好意思学积淀，但并不代表这些传统艺术元素不错径直拿来使用。毕竟动画、游戏这些齐是近几十年来才被行家熟悉的序论，咱们既需要从传统中吸取营养，也更需要摸索如何让这些传统元素和如今新的媒体弘扬模式作念有机地结合。是以这亦然咱们一直以来在不休探索的一条路。

本片的部分遐想稿

刻下大多数的不雅众齐是看着日式动画、西洋动画的作品成长起来的。国产动画的影响力其实并莫得那么大。是以咱们也会考量，在相宜行家审好意思的前提下，再将一些中国传统元故人融进去。这些齐不是浅薄生硬的复制粘贴和强行勉强，是需要恒久不休摸索的。

学术趴：从早期的《上海蝙蝠侠》《白鸟谷》到近期的《伏藏.无界宣战》《白月儿》和游戏作品，狼烟动画一直动画创作中探索着中国传统好意思术在不同类型作品中的愚弄和抒发，你们对水墨、留白等好意思学齐有屡次的创作延迟。我防备到，比如这次的配景好意思术当中，似乎也有水墨元素。教唆在导演看来，从这一方面来看，职责室过往的训戒和积蓄，对本次短片的创作和好意思学探索有着如何的影响？

狼烟：正如前边提到的，好意思术和格调的变化是咱们一直以来齐在不休探索的部分。这次的《未尽》也确乎有咱们之前几部作品中尝试过的元素。比如也沿用了一些水墨笔刷，以及部分镜头留白的空间对比等等。

狼烟动画为《未尽》绘图的配景图

除了配景外，脚色亦然赓续了狼烟一贯的比较张扬个性的遐想方式。以致于好多小伙伴不看演员表，就知说念这些遐想出自狼烟手笔。

学术趴：除了上述提到的内容，你们在制作过程中还有碰到过哪些问题？

狼烟：过程的话，由于这次是和幻想是等其他中期团队相助，受客不雅情况所限，狼烟这边的好意思术和场景遐想阶段其实亦然有多轮的反复，好多镜头齐推翻重作念过，但其实这亦然磨合必要的过程。

02

羊廷牧专访

学术趴：《未尽》的作画相当复杂。据了解，羊廷牧导演您为了这次《未尽》的创作可谓作念足了功课。您此前也说起，为了稳健本片的格调，您也连合针对动画造型言语和清爽规定作念了越过多的研究。能跟咱们具体从这两方面伸开，分辨谈谈这次研究、开发的具体效果吗？

羊廷牧：我一直对白描这种“以线条描述世间万物”的模式感兴味，因为它和二维动画有好多共通之处，亦然东方好意思学的伏击特征。而且从业多年以来，也作念过好几次用白描笔法来画山水征象的款式。我刚入行时是画配景的，其时有给八达岭长城博物馆画过一张白描山水的长卷，印象很长远；几年前，在给《影之刃3》手游作念场景好意思术遐想时，用的亦然传统“界画”的格斡旋笔法。通过之前的款式，我自身对白描格调就有一定的战斗和了解，不是从零运行的。

但画单张的配景和画一系列能动起来的脚色动图，难度是两码事。单张配景只用推敲一幅画里的效果就好；而一系列的动作图像，除了单张图的效果，还需要推敲多张图之间的逻辑联系——每张图齐是要少量点变过来的，如果没作念好，就会显得卡顿、不绽放。前东说念主的动画作品里，也险些莫得效白描笔法来画复杂脚色动画的前例。在莫得动画参考范本的情况下，我和团队要从零运行对白描东说念主物、动物进行研究。

羊廷牧的研究手稿

我我方先把从唐代壁画到新中国连环画的演变历史过了一遍，了解合座的图式变迁。其中也会摹仿一些有代表性的图，熟悉用笔的方式。白描的笔法有所谓的“十八描”，并不是整个的笔法齐稳健工业化的动画制作的。终末凭据我的个东说念主口味，以及与动画工业分娩的兼容性，我采纳的大所在是“李公麟+敦煌壁画”的组合。

宋代知名画家李公麟，以白描著称。图为其知名作品《五马图》（局部）

羊廷牧的研究手稿

明确这个大所在后，后续即是三个方法：一是试着回首这类白描造型的合座性情是什么；二是分课题把白描造型进行为画所需要的归纳；三是归纳后的造型到了清爽时若何连贯昔时。第一个方法是单幅绘画界限的问题，相对平正理，有好多前东说念主的训戒、书本不错模仿；而第二、第三方法是二维动画界限的问题，枯竭前东说念主前例 （惯例的清爽规定好多时候并不稳健传统白描的图式），是以需要反复试错、回首，通常为了豪迈清爽的逻辑，而修改之前的归纳方式。

咱们其实亦然边作念边回首，当今云、水、火等殊效，以及衣物漂荡齐有了一套基础的决策，但还不老练，还有很大的改善空间。

片中理会冰消的场景，在古画中难寻前例

学术趴：将研究效果升沉成一个不错愚弄于通盘团队的范例，并不是一个浅薄的过程。教唆在完成谈论的研究之后，您是如何将其传达、磨真金不怕火给团队其他成员以及相助团队？这一过程中碰到过哪些问题？

羊廷牧：我以为教学既要教宏不雅的分析念念路，也要进行微不雅的现场示范。对这种畸形的格调，我会先让群众熟悉经典的图式：这种格调下的火是什么形态的？水是什么形态的？我会教群众不雅察那些经典图式的性情，也会示范画出它们的用笔设施。

《未尽》中水的作画

羊廷牧的研究手稿

到了清爽方面的问题，我会尽可能拆解出一个个不同的手段点，告诉这个局部不错用这个清爽规定处理，阿谁局部不错用另外一个清爽规定。幻想师里面的教学，自身就会把手艺点像一个个“器具”一样拆分出来，一个器具对应一类问题。无意碰到新问题了，也不错用以前的旧器具处理。因为恒久以来齐基于这么相对档次化的教学念念路，是以里面教学和一样遵循会高效一些，面对不同的格调，幻想师的团队也能很快稳健。

还有即是在骨子职责中的修正反映。我我方同期是《未尽》这支片子的作画监督，群众的画齐会经过我手上进行审核——这就近似于群众上完课后交“功课”，我进行“改削”。在修正的时候，我天然也能防备到不同东说念主的优纰谬，会凭据不同东说念主的具体情况，再次进行指点。

学术趴：我防备到，这次《未尽》中，有许多诸如理会冰消、水浪、烟雾、火焰、云、爆炸等对作画量以及原动画水平极高要求的殊效作画元素。在您看来，从骨子作画的层面上来说，这次短片中让幻想师团队以为最难办的部分是什么？

羊廷牧：最难办的部分确乎是殊效方面的作画，职责量相当大。因为这次殊效的图式畸形，清爽规定也畸形，好多齐是前东说念主没若何探索过的。这导致不只是原画难，连加中间动画也很难——因为中割东说念主员很可能看不懂原画，无法联结前后原画张之间是若何变过来的。是以这个片子的殊效中割外发很困难。绝大多数的殊效镜头，从原画到动画、上色，齐是幻想师里面我方完成的。

这些殊效里，潸潸的职责量是最大的。中国的祥云图式，里面自身有好多环绕的线，线条量很大。而且它的清爽是复合型的：不但有合座的团块位移、放大，其里面也会有各样小团块的旋转和交融。如果作念得不好，很容易出现生硬感或不对理的形变，那种祥云图式的好意思感就丧失了。这种复合型的清爽，需要同期护理多处细节的前后张联系，清爽处理的复杂度其实是指数上涨的。好比马戏团的抛接球，抛1个球的话，平时东说念主也能作念到，但同期要抛三个时，平时东说念主就很难作念到了，这并不是抛1个球乘以3的难度。

片中的清爽的祥云

羊廷牧的研究手稿

而且这些祥云的清爽是抓续性的，通常一个镜头从新到尾齐保管着不疾不徐的清爽幅度。二维动画里，快的清爽通常比较浅薄，因为对单张的容错率高，画得不准也没事。相当慢的清爽也浅薄，基本上即是两张原画之间“线割“。而不疾不徐的清爽就比较防碍了，它需要仔细地处理每个细节的结识性和绽放度，会相当依赖基本功基础底细。

片中第一卡的云（一原、二原、动画）

比较来说，日式动画里的爆炸镜头看似也复杂，但大多数的爆炸镜头，它的烟团扩散是前快后慢的，前边快的时候浅薄，终末慢的时候也浅薄 （清爽幅度很小，基本不错在两张原画之间“线割”，不需要太处理清爽规定的问题），唯有中间一小段不疾不徐的时候防碍点。而《未尽》里的祥云，清爽规定的处理通常是通盘镜头从新到尾的，越过于日式爆炸镜头里中间那一小段防碍的部分的处理，抓续了整整一个镜头，莫得省力的部分。

学术趴：与复杂的作画情况相稳健，想教唆团队在本片的后期合成阶段，会主要对画面作念哪些方面的把控和诊疗呢？

羊廷牧：这次的后期主要有两个关键点：一是如那处理出纸张上的晕染效果。仔细看终末成片的话，脚色的实线齐是带笔触感的，而且好多毛发的笔触之间是空的，面目会晕染渗出来。这个晕染效果咱们研究了挺久的，终末才得回刻下工业化和视觉效果之间的均衡。

片中毛发边际处的晕染效果

学术趴：回过甚看，《未尽》这支短片的准备和制作过程，对您对中国传统好意思学的强项，尤其是其与既有的日本、好意思国的动画好意思学的各别，产生了哪些影响？

羊廷牧：这支片子让我有契机过了一遍中国的白描发展历程，能有好几个月齐千里浸在中国好意思学中，自身的感受力和敏锐度齐提拔了。我当今再看中国传统绘画，以及好意思影厂的老片，感受依然和以前不大一样了，能直不雅地感受到前东说念主追求的一些东西，能更好地和前东说念主“交流”的嗅觉。

除了感受上的默契升级，还有绘画手感上的各别。幻想师在作念《未尽》的时代，还同期并行着星穹铁说念的阴世、流萤，以及铃兰之剑、崩3的夏令记忆、影之刃零、b站胶囊预备等多部各自不同格调的片子。我我方一边作念着《未尽》的作督职责，一边也会在其他几个款式里有修正和示范，越过于同段时期内在多个格调里“反复横跳”，对于用笔手感的各别感受相当显著。要画出中国白描的长线、守密性用笔，手腕的清爽方式和平时画的日本动画格调不太一样。这种基于体格性的默契也会令东说念主感到迥殊。

幻想师动画近期作品

另外皮研究白描图式的过程中，也让我发现简直物理清爽中存在的一些容易被忽略的特征。原来中国的古代画家眼里看到的是这些特征，是以才回首出相应的白描图式的。这让我看见了不同视角下的“简直”，有种通今博古的嗅觉。原来推行事物的信息量是无尽的，不同的图式仅仅在索要其中不同的特征辛勤。咱们所习气的日本动画的图式，不但会心事咱们去“看见”中国的传统好意思学，也会心事咱们“看见”简直的寰宇。

学术趴：幻想师动画此前也联贯过许多游戏行业的短片制作交付，不外其中应该照旧以二次元格调、手游类型为主。在您看来，《黑传奇·悟空》的奏凯，对动画行业后续会产生如何的影响？

羊廷牧：对动画行业也许有好有坏。好的方面是，跟着《黑传奇》的奏凯，将来应该会出现更多游戏和动画结合的需求，国内动画“生计”的门路又宽了少量，生意模式会多一些。

坏的方面是，国内动画的“依附性”“告白属性”可能会变得更强。国内动画行业原来就很难慷慨盈亏，基本要依赖其他产业进行输血 （互联网平台、游戏等）。3A游戏强势发展，不但会虹吸动画东说念主才，也会把动画手艺的发展进一步去往“格调化”偏，导致传统叙事所在的一系列才略被愈加边际化了。“重画面、轻叙事”的东说念主才会更容易脱颖而出，使得动画行业自身的才略愈加失衡。动画变得更接近告白行业，而不是影视行业了。

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